魅力的な登場人物は、何世紀もの時代を越えて私たちの前に現れ、いきいきと躍動する。

現代人が「近松門左衛門の世界」に触れる事で、何かを感じ取り、今の生き方に大きな影響を与えるようなドラマを作りたい、ただの時代劇翻案ではなく、近松の世界を主人公・小春と一緒に観客が旅をし、観客それぞれが近松の世界に触れ、何かを感じ取って欲しい。

　現代の日本で、イブセンやチェーホフといった19世紀ヨーロッパの作品を上演するとは、どういうことなのか。88’年の初来日以来、古典と現代との関係は、私の中で最大級のテーマとして、存在し続けています。特に日本のいるとこの問題をヴィヴィッドに感じるのは、三島由紀夫に出会ったことと、歌舞伎という、歴史を背負った伝統演劇を観たことが、大きく影響している気がします。

　三島は、1945年、時代のひとつの扉が激しい音をたてて閉まった後も、扉の向こうの過去の声を聞くことができた人。それを現代の私たちにどう伝えるかを作品にした作家で、つねに、過去と分断されたことへの怒りを抱えていました。一方、私が日本で出会い、友人となった中村勘三郎さんは、歌舞伎の魅力を現代人に伝えるための情熱と、果敢に挑戦を続ける行動力に溢れた、敬愛すべき歌舞伎俳優。私たちは、一緒に歌舞伎に取り組む約束をし、近松の世界を取り上げることで、話を進めていました。今回の作品は、そのプロジェクトの延長線上にあるものです。私が三島にいつも突きつけられてきた「過去の声を今どう聞くか」というテーマを、勘三郎さんのアイディアとエネルギーに支えられ、深津絵里さんと中村七之助さんに託すことで、より明確化するときが訪れたのだど思っています。

演出家　デヴィッド・ルヴォー（文＝伊達なつめ）